음계 -이 ... 정의의 예

많은 사람들이 음악 예술에 중독되어있다. 음악 - 인간 정신의 강도를 증가 시키거나 슬픔에 그를 위로 할 수있는 좋은 방법입니다. 음악 학교 - 좋은 당신이 기초를 배울 수 있도록 기관뿐만 아니라 악기를 마스터하는 방법의 뉘앙스의 많은. 음악의 기술에 많은 신참은 그의 경력의 시작 부분에서이 전송됩니다. 기타를 연주하는 방법을 모색하기 시작하고 그 사람들은 종종 어떤 음계 기타에 대한 질문을. 이 글에서, 우리는이 질문에 대한 답을 알게 될 것이다. 또한, 우리는 이러한 단계 음계가 인식된다.

기본 원칙

당신이 어떤 식 으로든없는 경우이 경우, 음계를 개발하고자하지만, 그럼에도 불구하고 같은 시간에 당신은 빨리 다음, 음향 또는 전기 기타에 멋진 솔로로 올 이상 당신은 여전히이 용어를 처리해야했습니다 수 있도록하고 싶습니다. 왜 이런 일이 무엇입니까?

어떤 음계 기타 학습 - 규모, 5가 존재하는 소리입니다 - 불가피 음계 때문이다. 이 규모의 기능은 본질적으로 트라이 튼을 형성 할 수있는 반음뿐만 아니라 소리,이 없다는 것입니다.

음계 인기

이는 가장 유명한 기타리스트 중 하나 (그리고베이스 연주자와 또한, 키보드뿐만 아니라 음악 사교 클럽의 많은 다른 회원)라고하는 음계를 사용하지 수는 어려울 것이다. 예를 들어, 블루스 음계 - 이러한 측면은, 어떤없이 즉흥적 할 수 없습니다. 즉흥없이 게임 - 그리고, 기본적으로는 꽤 어려운 물건이다.

이론적 소개

음계 때문에 - 그것은 pyatistupenny 방법, 온음계의 달리, 그것은 만 5 소리의 7에서이 아니다. 이 기타를 연주의이 기술의 힘이다. 7 세기 고대 중국의 음악 학교는 철학적 가정의 상태에이 기술을 세웠다. 그것은 규모의 각 노트는 종류, 전체 개인과 사회에 어떤 신비한 효과를 의미하는 것으로 믿어졌다.

음계 유형

음계의 두 가지 종류가 있습니다. 이 경우, 마이너 음계는 불가항력만큼 인기가있다.

마이너 음계 원칙은 거의 정확하게 불가항력를 좋아한다. 유일한 차이는 약간 다른 톤이다. 이 피치의 병렬 때문이다. 따라서, 우리는 네 번째 주요 스케일의 일곱 번째 단계를 제거하여 음계를 얻는다. 이 경우, 우리는 두 번째와 6 학년에서 미성년자를 제거합니다. 병렬 처리 규칙이 음계에 적합 이유입니다.

그래서, 매우 중요한 규칙은 다음과 같습니다 키에 모든 문자를 유지하면서 존재하는 경우 병렬 마이너는 마이너의 여섯 번째 렁에 구축 할 수 있습니다. 또한, 윌 작은 토닉 이러한 경우에, 하나의 단 3 아래의 전공 및 강장제에서 철수하는 옵션이있다. 간단하게 말해서, 그것은 문자열 아래로 두 프렛에 발생합니다.

이제 우리는 미성년자의 핵심에있는 노래를 즉석에서 할 가정 해 봅시다. 당신은 문자열의 중간에 메모를 찾을 마이너 음계의 원칙을 참조하여 노트의 나머지 부분은 즉시 기본 토닉을 지정된 위치해야합니다. 음계의 폭에 따라 네 개의 프렛으로 구성되어 있습니다. 네 손가락이 네 프렛에 대한 직접 책임이 있습니다, 당신의 손가락의 각은 프렛 노트 그것에 대한 책임이 있습니다. 위치 게임 -로 표시되는 기간.

초보자 뮤지션에 주어진 주요 통보는, 그들이 그 반대의 경우도 마찬가지 가장 낮은에서 위로 가장 높은 노트에 이르기까지, 모든 음계를 잃을 필요하고 있다는 점이다. 당신은 모든 데이터를 재생하는 법을 배워야 할 때 직접 초기 버전 그림, 당신은 그 시작하고 다양한 게임을 할 수 있습니다. 우리는 재생 스케일의 가장 쉬운 방법은 이러한 요소를 8 분 음표를 재생하는 것을 기억해야합니다. 이 경우, 기간을 의미합니다. 각 주이 두 음으로 재생되는 것을 잊지 마십시오. 예를 들어, 미성년자의 음계를 고려한다.

고정 기술에 대한 운동

의 세 번째 문자열에 가운데 보자. 이 점은 토닉, 두 번째 프렛 될 것입니다. 지금, 당신의 집게 손가락 세 번째 문자열을 직접 두 번째 위치를 얻는다. 이제 세 번째 프렛 여섯 번째 문자열 자체 재생을 시작합니다. 이 때, 가장 낮은 소리에서. 그런 다음 테이블의 지시를 따릅니다.

이 예에서, 결론은, 악보, 그리고 바로이 기타의 목. 그러나 여섯 번째의 동안 바닥 상단에 자신의 첫 번째 문자열. 오른쪽에있는 도구의 몸은 잘 왼쪽입니다 - 분할. 프렛 수는 문자열에 표시됩니다. 동시에 그는 위의 위치의 모든 사항을 고려하여 묘사된다.

또 다른 흥미로운 방법이있다. 이 메소드가 호출됩니다 - 삼중. 그것은 모든 분획은 제 3 등분으로 직접적으로 분할된다. 매 3 노트 균일 한 파업에서 중요하다, 연주해야합니다. 이 경우 전형적인 예 - 왈츠. 우리가 보았 듯이 우리가 영화에서, 예를 들어, 표준 왈츠를 기억하자 - "원 2-3 한 → 2 세."

C 메이저 음계를 고려

의는 무엇 음계 불가항력에 대해 더 자세히 이야기 해 보자. 이 기술은 큰 스케일과 제 일곱째 단에 가장 자연스러운로부터 제거함으로써 얻어 질 수있다. 따라서,이 기술 화학식 : 3 (w) - 2 (D) - (3) (E) - 5 (G) - (6) (A).

그것은 다음에주의를 지불하는 가치가있다. C 메이저와 마이너 음계가 실제로 같은 소리로 구성되어 있다는 사실. 그럼에도 불구하고, 그들은 모두 매우 다른 간격 구조를 가지고 있다는 사실로 인해, 그들은 다르다. 이 경우, 그들은 규칙 자체 쌍 톤이 적용됩니다. 이것은 그의 방식으로 변화의 징후 같은 수의 C 메이저, 마이너의 핵심입니다. 예를 들어, - C 메이저 - 마이너, G 메이저 - 마이너 E (또는 F 날카로운). 따라서, 밝혀와이 속성과 관련하여 고려 상자 음계 기타 것이 보편적이다. 즉, 그 구조에서 C 메이저와 마이너 음계는 같은 핑거링 있습니다. 그러나 동일한 위치 직접 색조 중앙뿐만 아니라 그 다른 단계에서 서로 다르다.

하프 톤 음계

원칙적으로, 아시아, 하프 톤 음계 인기 리셉션 일본의 민속 음악뿐만 아니라,합니다. 아주 기본적인 7 단계 오디오 시리즈 외에 잘 알려진 pyatistupennye 순위,있다.

하프 톤 음계는 - 동부 음계보기의 국가 중 널리 퍼져있다. efgg # -a # :이 음계 다음의 예. 이 경우 간격은 반음 (즉 작은 초)을 나타낸다. 이 경우, intervaly-는 EF와 GG #.

음계의 다른 예

그런데, 혼합 및 음계를 강화한다. 혼합 하프 템퍼링 반면 고전 bespolutonovoy의 pentatonics의 결합 특성 인도네시아 렌드 규모의 유형이다. 음색이나 톤이 없습니다.

음계 사용하는 기타리스트

현대 R 프리프의 가장 눈에 띄는 기타리스트 중 하나는 일반적으로 비늘 중 하나의 개발을위한 고용의 5 ~ 6 년이 소요한다고 주장했다. 그러나 많은 사람들이 저울의 큰 숫자가 그들에 대해 더 잘 알고 있다고 생각합니다. 이 현상을 설명하기 위해, 잘 알려진 매우 좋은 민속 표현을 사용하는 것이 가능하다 "픽업 인치를." 이 사람들, 대신 확장하고 이미 알려진 자신의 지식과 이해를 깊게, 아무것도 마스터없이 다른 하나에서 바로 이동합니다.

음계 후 가장 쉽고, 또한,과 프렛의 개발을위한 인기있는 방법 등을하기 때문에 그녀는 모든 스타일의 음악에서 발견. 여기에 이유의 거대한 숫자가있다. 홈,이 기술 중립 사운드, 대부분. Maylz Devis의는 음계가 그의 즉흥 특히 강렬한 사용. 특히, 심지어는 받아 들일 수없는 보일 수 있습니다 곳.

자연 모드의 분리

그러나 음계의 큰 장점 외에, 그것은 또한 큰 단점이있다. 오히려 빨리 지루 소리를 한 프렛에 특별한 뭔가 들고 오지 있다는 사실은 매우 어려워진다. 음계 소리를 다양 화하기 위해 주요 표준 방법은 단계 5B와 블루스를 추가 할 수있다. 새로운 코드의 각 음계 tonikalnye 또한, 많은 사용. 블루스의 전통에서는 모두에 대해 음계를 사용하기로 결정 코드의 순서.

그럼에도 불구하고, 거기에 무엇보다도, 그리고 표현과 음계의 가능성을 확장하는 데 도움이 또 다른 좋은 방법입니다. 5 노트를 사용하는 동안이 방법을 사용하면 매우 특이한 사운드를 만들 수 있습니다. 이 방법은 "자연 음계 하모니에서 격리"라고합니다.

도리안, 리디아, Mixolydian : 시작하려면, 우리는 가장 일반적인 세 프렛을 보자. 이제 해당 코드 프렛와의 연결을 기억합니다. 이 후, 당신은 프렛의 각각의 음계를 찾아야합니다. 매우 음계의 소리 위치의 다섯 가지 종류가 있다는 사실로 인해, 우리의 목표는 우리의 선택 프렛 이러한 옵션 호소을 찾는 것입니다.

가장 간단한 원리를 사용하여, 우리는 각 음이 가능한 모든 옵션을 시도하기 시작 지금이다. (- 마이너 세 번째로 시작하는, 즉) 음악의 가장 큰 두 번째를 구축하는 것은 매우 불가능한 경우 또한, 우리는 하나와 옵션 남아 있습니다. 우리는 결과를 일반화하는 경우, 우리는 각각의 특정 단계는 음계와 음계를 Conform을 수에 따라 결론을 얻는다. 당신은 코드 스케일을 조화 비유를 그릴 수 있습니다. 그 결과, 우리는 하나의 화음을 이길하기 위해, 일곱 음계를 얻을. 우리는 코드를 하프 소리가 계속 나면서 새로운 기회의 다양성을 열도록 중 하나를 사용할 수 있습니다.

이 원칙은 즉흥 매우 좋다. 당신은 주저없이, 모달 음계 소리 자체를 만들 수 있습니다. 예를 들어, 당신은 할 때마다 NCCA 피치 아래 반음 인 음계를 사용하는 불가항력 가능한다는 것을 기억할 수 있습니다. 당신은 C-주에 B 마이너 음계를 연주 할 수 있습니다.

그것의 정글에 기타와도 깊은을 재생 배울 수있는 좋은 방법입니다 - 자, 이제 당신은 음계는 것을 알고있다.